浮雕壁畫的(de)應用及造型案例(lì)

浮雕是雕塑的一(yī)種，壁畫是牆壁上(shang)的藝術，即人們直(zhi)接畫在牆面上的(de)畫。浮雕壁畫的概(gai)念屬于雕塑的，也(ye)是屬于壁⁉️畫的。作(zuò)為壁畫的一種類(lèi)型，浮雕藝術更具(ju)有立體感，是兩🐆維(wei)的。但是，無論是壁(bi)畫的概念，還是浮(fu)雕壁畫的概念，都(dou)是👈建築的一個組(zǔ)成部分，即浮雕壁(bi)✊畫是依附于🔞建築(zhù)的，是建🤞築環境的(de)一種組成部分。

浮(fu)雕壁畫有淺浮雕(diao)，起位較低，形體壓(ya)縮較大，平面感較(jiao)強，更大程度地接(jie)近于繪畫形式。它(ta)主要不是靠實體(ti)性空間來營造空(kong)間效果，而更多地(di)利用繪畫的描繪(huì)手法或透視、錯覺(jiào)等處理方式來造(zào)成較抽象的壓縮(suō)空間，這有利于加(jia)強浮雕适合于載(zai)體🔴的依附性。

深浮(fú)雕由于起位較高(gāo)、較厚，形體壓縮程(cheng)度較小，因此其空(kōng)間構造和塑造特(te)征更接近于圓雕(diāo)，甚至部📱分局部處(chù)理完全采用圓雕(diao)的處理方式。高浮(fú)雕往往利用三維(wéi)形體的空間起伏(fú)🔞或誇張處理，形成(cheng)濃❤️縮的空間深度(du)感和強烈的視覺(jiao)沖擊力，使浮雕藝(yì)術對于形象👣的塑(su)造具有一種特别(bie)的表現力和魅力(lì)。法國巴黎戴高樂(le)廣場凱旋🏃‍♀️門上的(de)著名建築浮雕《1792年(nian)的出發》，是高浮雕(diāo)的傑作。藝術家将(jiāng)圓雕與浮雕的處(chù)理手法加以成功(gōng)的結合，充分🚩地表(biǎo)現出人物相互疊(dié)錯、起伏變化的複(fú)雜層次關系，給人(ren)以強烈的、撲面而(er)來的視覺沖擊感(gan)。

室内裝飾藝術中(zhong),浮雕、壁畫及與此(cǐ)相關的藝術手段(duan),具有重要♋的地位(wei),其适用廣泛、空間(jian)效果強烈,越來越(yuè)受到建築空間裝(zhuāng)飾行家的看重。室(shi)内裝飾藝✊術,是以(yi)美化裝飾室内空(kōng)間為目的而設置(zhì)造型藝術品的藝(yì)術,既具有📧造型藝(yi)術的某些特點,又(you)具有建築藝術的(de)某些特征。從以上(shang)意義來講,浮雕、壁(bi)畫等造型藝術就(jiù)有了雙重屬性,由(yóu)此而決定了浮雕(diāo)、壁畫等造🐆型藝術(shù)在室内空間裝飾(shi)中具有了自己的(de)㊙️特性。

室内浮雕、壁(bì)畫及有關藝術手(shǒu)段的應用效果,從(cóng)功能方面🥰看可🛀分(fèn)為大型廳堂、小型(xing)廳堂(又分餐廳、會(huì)議廳🐕、會客廳)、居家(jiā)廳室等,從空間造(zào)型應用範圍看,可(ke)分牆壁、天花闆、柱(zhu)體🧑🏽‍🤝‍🧑🏻等等。無論功能(néng)🔞怎樣不同,應用範(fan)圍怎樣有别,都要(yao)遵循建築空間裝(zhuāng)飾藝術的統一法(fǎ)則。

浮雕空間壓縮(suo)程度的選擇，通常(cháng)要考慮表現對象(xiàng)的功能🌈、主🌈題🌐、環境(jìng)位置和光線等因(yīn)素，其中環境與光(guāng)線因素起着決定(dìng)性作用。優秀的雕(diāo)塑家總能很好地(dì)處理這些關系，從(cóng)而使作品達到良(liang)好的視覺效果。圖(tú)片

在充分表達審(shěn)美思想情感的基(ji)本創作原則之下(xia)，浮📱雕的不同形态(tai)各有藝術品格上(shang)的側重或表現的(de)适應性。一般地說(shuō)，高浮雕較大的空(kōng)間深度和較強的(de)可塑性，賦予其情(qíng)感表達形式以莊(zhuang)重、沉穩、嚴肅、渾厚(hou)的效果和恢👄弘的(de)氣勢；淺浮雕則以(yǐ)行雲流水般湧動(dòng)的✔️繪畫性線條📞和(hé)多視點切🚶‍♀️入的平(ping)面性構圖，傳遞着(zhe)輕音樂般的平和(he)情調和抒情詩般(bān)的浪漫柔情。